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真相

影片评分7.20

影片导演是枝裕和

影片地区法国

影片类型剧情

上映年代2019

浏览次数124

影片时长0分钟

更新日期2020-03-28 11:00

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真相影片信息

演员名单
凯瑟琳·德纳芙 / 朱丽叶·比诺什 / 伊桑·霍克 / 露德温·塞尼耶 / 阿兰·利博 / 罗杰·范·胡尔 / 洛朗特·卡普洛托 / 玛雅·珊萨 / 杰基·贝约尔 / 赫尔米·德里迪 / Virgile Fouilou / Stéphane Ly-Cuong / 亚历珊德拉·耶尔马克 / Sébastien Chassagne / Manon Clavel / Clémentine Grenier / Christian Crahay
影片简介
电影译名:真实芳言(港) / 真实 / 真実 / 凯瑟琳的真相 / 母女 / The Truth / The Truth About Catherine / Mother and Daughter

Fabienne是一个女星——是法国影坛巨星。在拥护爱戴她的男人面前她是高高在上的女神。她的女儿因她出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎。母女二人的重聚很快便变成互相指责:真相将被揭露、算清所有前帐,向对方坦然承认自己的爱和怨恨。

第76届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)是枝裕和

真相电影网友评论:

法国的皮囊,日本的内核。即便换到浪漫的法国,依然放在镜头里的是家庭戏,是两代人之间的隔阂,只是仿佛《比海更深》中的父子误会变成了如今的母女,儿时的印象与所谓回忆在多年后才得以找到真相与和解。戏中戏的那条线有点刻意了,为了映衬现实中的母女以及给彼此一个朝夕相处的借口。最喜欢她在对女儿真情流露之后忽然说,我应该把这个情绪留在拍电影时,那个镜头我要重拍。比起她年轻时与萨拉的微妙关系,这句话才更能见一个演员的真实内心,爱表演胜过爱现实本身...看到有个评论说是枝最擅长的是母亲戏和儿童戏,以及德纳芙的角色像是树木希林,有点道理。凯瑟琳年轻时真的很美,即便老了也还有气质,在与比诺什等比她年轻的女演员的对手戏中还是气场完胜的。其实小姑娘倒是很可爱,霍克打了个大大的酱油。只是不太明白白色三角的含义...

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当之无愧的杰作。探讨了真实与虚构的相互入侵,表现了“电影主义者”的悲喜苦乐。毫无疑问,这是是枝裕和站在创作者的角度,进行地一次“走心”探讨,没有胜负,只有表达。这部电影卡在剧作层面堪称精妙。借用了小刘的故事后,先从现实引入科幻,再把科幻的伦理张力引入现实,哪怕编剧能力牛逼如是枝裕和,跟过去的大作相比相比也是一种进阶。电影里,导演构建了过去与如今、老与新、巧合与宿命的矛盾,隐秘的内心世界在日常中暗潮汹涌。细细想来,简直荡气回肠。如今,是枝裕和已经把家庭题材玩得炉火纯青,可凭他的胸怀和眼界,只要他想,完全可以把科幻电影再一次带进艺术电影的殿堂,甚至带进戛纳,带进金棕榈。(看完的那一刻,我很怀念库布里克。)

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三星半。看得有点别扭,一是主演之间的chemistry少得可怜,不是出于剧情需要的那种疏离,每个人看起来都很疲倦。二是利用善意的谎言达成和解的路径过于陈腐,好像成年人的世界承受不起任何残忍的真相,所有问题都必须有标准答案似的。除此之外,对剧中剧的使用还是有趣的。情绪小火慢炖层层堆叠,在Manon穿上Sarah的连衣裙那一瞬间完美地爆发出来,其实故事结束在这里就好。如果电影的主线剧情和剧中剧做个调换,可能会变成一部更有意思的片子:在可以通过太空旅行操纵时间的年代,想象一个必须严格遵循时间和空间法则的传统世界,人与人只能依靠最朴素的方式面对彼此,同步经历生老病死,没有快捷方式,谁都逃避不了。

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我觉得不是水土不服吧,是枝其实蛮老道的从日式温情和法式温吞中抽离出相似的部分,用东方人的情绪牵引西方人的行动,正好法国人浪漫喜欢拐着弯说话,于是很是贴合日本文化的含蓄。看来下整个故事意外的自然,又现熟悉的毒舌母亲和废柴男性(伊桑霍克居然很良多?),不一样的是比诺什的确驾驭角色太强,个人的塑造有一点点抢风头。细节和台词一看就很是枝,以及这个戏中戏的设定本身也很好玩啊。当然观感欠缺的症结可能在于,对于本土成长起来的导演,在对异文化的处理上状态会紧绷,因此少见那种可以随时cut away的自信。像阿巴斯拍日本,也只敢把笔墨落在人物关系上,难免拘谨的。

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戏中戏部分有点取巧,就是设置的太过理所当然了。关于“真相真实”的点,有些像是《小偷家族》后的另一种思考和想法,在真实确凿的家族亲情里面,同样有谎言不真实不真相的一面。确实是是枝裕和的特色,同题材下,相比《秋日奏鸣曲》柔,更少冲突,但也加了另外的东西丰富进去。但私心还是希望看是枝裕和拍日本家庭啊。

7/10 电影里面的空镜、配乐、人物关系、对话,依旧是是枝裕和的味道。但矛盾的是,这部电影不跟你说导演是谁,我想大部分人是猜不到是枝裕和那里去的,这可以说是成功也可以说是失败。说回本片的话,纯粹个人不太喜欢,也许是看到的片源翻译不太好,找机会再补吧。

一进家门就开始互怼,母女吵起架来谁也不让谁,互揭伤疤信手拈来,也让二人一起回忆和面对了多年淤积在心里的怨念和不满。好在巧妙的设置了戏中戏的结构,在过程中找到和解,日式的温情细节流淌在琐碎的法语语境中,是导演走出拍摄舒适区的又一个风格尝试。

是枝裕和和两位法国影后炮制出了一部无聊到让人连睡觉都嫌烦的闷片。这片子证明了演员对一部电影的重要性,如果不是那么牛的演技做支撑,这么尴尬的剧情和对话可能式一部喜剧吧。如果是日本的环境和演员或许我接受,但这种法式语境,我真觉得无聊透顶。

被低估了。这片最大的难点在于,法国母女间的关系和相处常态,是否是一个习惯了剖析日式家庭关系的日本导演所能精准把握的,我认为是枝裕和某种程度上超越了侯孝贤和贝托鲁奇,不仅仅是第三方视角的跨文化解读,而是法式的本土叙事,果然是戛纳去多了啊

之前是枝裕和的电影是润物细无声的侧写生活,但这部虽然也是生活,但是却显然增加了许多的戏剧性设定。在一些空镜和音乐里,唤起了所以是枝裕和日式的感觉,但金发碧眼的人物进入之后,又迅速脱离了这种感觉。可能观影习惯对我还是产生了影响。

我应该是好友里第一个五星了~ 好像大家都没有特别喜欢是枝裕和。很喜欢这种日式拍摄+法式表演的融合诶,就像我喜欢吃日本改良过的西餐一样~有时候来一顿真的和对胃口。母女关系向来也是我喜欢的话题,最后那段表演的配乐也很喜欢。

是枝裕和试水外语片,生活中的结在母女对话里逐渐化开,过于清淡的情节,只有在戏中戏里才由两位女星烘托出些起伏,本来以为可以拍出伯格曼的纠缠,最后却是比小津还差不少的日式温情。凯瑟琳·德纳芙真的是好老了。

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